Designing with Air: Rethinking Architecture Beyond the Wall | ArchDaily
ブラー・ビルディング、レイク・ヌーシャテル、イヴェルドン・レ・バン、スイス、2002。画像提供:ディラー・スコフィディオ + レンフロー
ディオゴ・ボルヘス・フェレイラ 2026年4月28日
建築は伝統的に固体の持続性を通じて記録されてきました。私たちは、まぐさ石の重さ、桟橋の質量、壁の抵抗力でこの分野を定義します。軽さが言及される場合でも、通常は減法行為、断面の薄化や荷重の不安定な減少として理解されます。しかし、並行して存在する歴史は、より目に見えず、孤立させるのが難しいものであり、建設の主要な素材が空間を占めるものではなく、空間を通るものである。
空気を媒質として扱うということは、包絡の二元を超えて進むことを意味します。内側と世界の境界は絶対的な境界線ではなく、ろ過と圧力の場となる。私たちは建物を熱弁として見始めます。湿気、速度、熱が単なる背景の「条件」ではなく、形作られる物質そのものである一連の勾配です。
この変化は、キャリブレーションを通じて機能するアーキテクチャを示唆しています。気候がますます不安定になるにつれて、内部を気密性のある皮膚で密閉しようとする衝動は、解決策のようには感じられなくなってきます。建物をその領域の多孔質な参加者として考えると、異なる論理が浮かび上がります。見えない流れを操作することで空間を組織する構造です。
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インフラとしてのエア
バドギル・ウィンドキャッチャーズ・ヤズド・カタール
イラン・ヤズドのドウラタバード庭園の風捕り。画像©:Bernard Gagnon、Wikipedia経由CC BY-SA 4.0
ヤズドの土の屋根の向こう側で、ウィンドキャッチャーは都市の大気の延長としてはあまり上がっていない。彼らの高いシャフトは、静かで過熱した通りの空気の上に突き出て、高く流れる潮流を遮断し、家屋や貯水槽、地下の部屋へと引き込んでいく。しかし、ウィンドキャッチャーは圧力、影、蒸発、そして厚い石積みの熱慣性との間でより微妙な交渉を行っている。そこでは冷却は機械の突然の介入ではなく、環境力のゆっくりとした調節によって生み出される。
これらの構造物に建築的意義を与えているのは、形が見えず不安定なものを中心に組織されている点にあります。塔は技術的な補完として建物から離れているのではなく、雰囲気を建築に織り込ませています。空気は区面を通して誘導され、減速され、濃くなり、その動きに応じて建物が形を成します。
カタール・ドーハのスーク・ワキフにある8セクションからなる石造風塔。画像©:ディエゴ・デルソ、ウィキペディアのCC BY-SA 3.0
微気候としての空気 アルハンブラ
アルハンブラ。画像©:Berthold Werner(ウィキペディア経由CC BY-SA 3.0)
アルハンブラ宮廷では、石の重い慣性が水の存在によって絶えず侵食されます。代わりに、水は熱的装置として展開され、大理石の盆地に張力をかけられた薄い液体のシートを使い、乾燥したイベリアの熱にさらされる表面積を最大化します。これは微気候の建築であり、太陽に焼けついた外観からポルティコの深い日陰への移行は、意図的な温度低下によって媒介されています。空気はこれらの反射面を通過する際に冷やされ、湿気が加わり、彫刻された漆喰の鋭い幾何学を和らげます。
頭上にそびえるムカルナは光を砕き、室内の表面積を増やし、床から上がる冷たく湿った空気を構造的に受け止めるスポンジの役割を果たします。この雰囲気には特有の音響的特性があり、肌の冷却を映し出す音の抑制があります。
アルハンブラ計画。画像提供:パブリックドメインのウィキペディア
建物は一連の境界線を通り抜けており、そよ風がスクリーンワークを通してフィルターされ、壁の重さによって方向を変えられ、空気がはっきりと重みを持ち、独自の重力を持つポケットの連続を作り出している。それは目に見えないものの空間性であり、部屋の中で最も重要な物質は水の皮膚のすぐ上で起こる蒸発です。
エア・アズ・コントロール キューガーデンズのパームハウス
キューガーデンズ・パームハウス。画像©:Diliff(ウィキペディア経由CC BY-SA 3.0)
カーテンウォールが内部を標準化する数十年前、デキムス・バートンとリチャード・ターナーは、帝国とその奪われた植物との境界をほぼ溶けてしまうような構造的薄さに到達しました。造船の論理から借用された鍛鉄のリブは、建物というより張り詰めた膜のような緊張感の中で、6000枚もの手吹きガラスを支えている。
キューガーデンズ・パームハウス。画像©:ダニエル・ケース、ウィキペディア経由 CC BY-SA 3.0
ここでは、アーキテクチャが熱力学的バルブとして機能します。熱は地下のパイプや床格子のネットワークを通って押し込まれ、穴あきの鋳鉄床を通って透き通った皮膚に到達します。この温かさの上昇は空気を目に見える濃くし、結露がガラスや葉に付着し、機械的なものと生物学的なものの区別を曖昧にしている。ギャラリーを歩くことは、ヴィクトリア朝のグローバリズムの湿った縁辺を占めているようなものであり、鉄が蒸気の圧力と熱帯のゆっくりとした重い息遣いによって定義される空間の骨格を提供しているのです。この建物は完全な透明性を求める欲求と、建設された空気の頑固で腐食的な現実との脆く錆びついた妥協点のままです。
大気としての空気 ブラー・ビルディング
ブラー・ビルディング、レイク・ヌーシャテル、イヴェルドン・レ・バン、スイス、2002年。画像提供:ディラー・スコフィディオ + レンフロー
ブラービルディングは反記念碑として機能しています。600トンの鋼を使い、消えてしまう構造物です。ディラー・スコフィディオ + レンフロの「テンセグリティ」フレームワークは目的地ではなく、3万5千個の高圧フォグノズルの供給システムです。
ここでは、伝統的な建築的意図である境界の定義が、相転換の演出に置き換えられています。湖の水は汲み上げられ、ろ過され、霧化され、風の変動に反応する人工的な気象システムを作り出します。雲に入ることは視覚的な完全な崩壊を体験することであり、地平線は消え、建物は目の座標ではなく、皮膚に触れる触覚的な熱変化として感じられる。
ブラー・ビルディング、レイク・ヌーシャテル、イヴェルドン・レ・バン、スイス、2002年。画像©:ノーバート・エプリ、ウィキペディア経由 CC BY 2.5
これは体積のない質量の建築です。霧は根本的な不安定性の媒介であり、音を抑え、身体と地面の関係を溶かす厚いホワイトノイズです。霧の中で空気は不透明な固体となり、肺を占領し髪に張り付く物質となり、ナビゲーションという行為を儚いものとの感覚的な交渉に変えています。維持すべき仮面はなく、水と大気の均衡を維持するための絶え間ない機械的な努力だけがある。「建物」はその闘いの緊張の中にしか存在しない。ポンプが止まるか風向きがアルプスに向かうと、空気が一時的に濃くなりそうな空気の濃さ。
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