ハンネス・マイヤー:バウハウスの元校長の遺産

Designed to Repeat, Forced to Adapt: The Parallel Architecture of Socialist Housing | ArchDaily

モヒエルディン・ガマル　　　　　　　　　　　　　2025年3月18日

国際連盟本部のコンペティションエントリー。画像©:Hannes Meyer(パブリックドメイン)

モヒエルディン・ガマル　　　　　　　　　　　　　2025年3月18日

2025年3月、俳優のエイドリアン・ブロディは、高い評価を得た映画「ブルータリスト」でラースロー・トス役を演じ、アカデミー賞を獲得するためにステージに上がりました。この映画は、バウハウスで教育を受けた建築家が、1930年代にナチス・ドイツからアメリカに渡るという話です。この物語はフィクションですが、より良い労働条件と知的条件を求めて中央ヨーロッパを離れた何人かの亡命建築家の生活を反映しています。その中には、1919年に設立されたドイツの有名なデザイン学校であるバウハウスの最初の3人のディレクターが含まれていました。学校の初代校長と3代目校長であるヴァルター・グロピウスとミース・ファン・デル・ローエは、それぞれ米国に移住し、教育と建築のキャリアを開花させました。あまり知られていないのは、2代目監督のハンネス・マイヤーで、彼は同僚とは異なる道を歩みました。

Dessauの貯蓄および建物の協同組合のアーケードの家、”Siedlung Törten、Dessau-Roßlau。画像 © ウィキメディアユーザーグンナー・クラックライセンス:CC BY-SA 4.0

1927年初頭、マイヤーはヴァルター・グロピウスに招かれてバウハウスに加わり、新しく設立された建築部門を率いました。それから間もなく、1928年に彼はバウハウスのディレクターとしてグロピウスの後継者に選ばれましたが、彼が果たした役割はわずか2年間でした。グロピウスとマイヤーの両者にとって、デザインは合理的で組織的なプロセスだった。しかし、マイヤーは芸術的な直感に批判的であり、建築家個人の影響を抑えたいと考えていました。彼は理論によって導かれるデザインを好みました。彼は科学と芸術を分離し、技術、自然科学、人文科学、産業と社会の理想に関するワークショップの新しい科目を作成しました。彼は、バウハウスが「人々のために」デザインするという原則を放棄し、その復活を望んでいるという見解を持っていました。

ハンネス・マイヤーのマルクス主義的傾向は、彼の経営傾向にも影響を与え、ワークショップを組織する協力的な方法を推進しました。ベルリン近郊のADGB労働組合学校であるバウハウスのディレクターであったハンス・ヴィットワーとともに、彼の注目すべきプロジェクトの1つを設計したとき、彼はプロジェクトの実施においてさまざまな年の学生を団結させる垂直旅団を配置しました。マイヤーのイデオロギーと共産主義の学生グループへの共感は、ドイツがますますナショナリストになりつつあった時代に、彼を学校やグロピウス自身を含む地元当局との衝突の道に追いやった。彼は1930年にバウハウスから追い出されました。

ベルナウのADGB労働組合学校の学生ホール。画像 © ウィキメディアユーザー Dabbelju ライセンス: CC BY-SA 3.0

同年、マイヤーはバウハウスの元生徒たちと一緒に、グロピウスやファン・デル・ローエのようなアメリカではなく、ソビエト連邦に移住した。彼はモスクワで教鞭をとり、翌年にはロシア都市投資開発研究所の顧問にもなった。彼は大学の建物、モスクワの拡張、さまざまな集落を設計しました。彼のソビエト連邦滞在は、彼の政治思想と活動において重要な時期であった。

スターリン主義体制がマイヤーや他のバウハウスの同僚たちの仕事に影響を与え始めたとき、彼は1936年に故郷のスイスに戻ることを決意しました。そこで彼は、ミュムリスヴィルの共同児童養護施設という一つのプロジェクトを完成させました。これは、ハンネス・マイヤーの友人であるベルンハルト・イェーギ博士によって設立された施設で、身体の衰弱した子供たちをケアすることができました。その建設は、当時の貧しい経済状況で地元の建設を後押しすることを目的としていたため、主に地元の材料で建設されました。マイヤーは、孤児院で過ごした自身の経験を活かして、子供たちのための個々のプライベートスペースを可能にするなど、デザインに情報を提供しました。

1939年、ヨーロッパで戦争が勃発した年、マイヤーは再び移住することになった。今回はメキシコに渡り、メキシコシティの国立工科大学の都市開発計画研究所の所長に任命されました。政治はすぐに彼の仕事を再び混乱させ、1941年に政権交代とともにその職を解かれました。メキシコでの彼の時間は、彼がソビエトの都市計画を設計する際に開発した建築家の「弾力性のある計画」の原則に従って、12,500人の住民のための住宅計画であるロマス・デ・ベセラなどの重要なプロジェクトを設計しました。これは、インフラストラクチャの境界と、学校、市場、および社会的機能を備えた軸方向の緑の回廊によって特徴付けられました。ハンネス・マイヤーのメキシコ滞在は9年間続きましたが、彼のデザインはどれも製造されませんでした。教鞭をとるだけでなく、Taller de Grafica Popular(TGP)などのアートグループに大きく貢献しました。

1949年、彼は戦後復興に貢献するという野望を抱いてヨーロッパに戻りましたが、実現しませんでした。彼は理論的な仕事に時間を捧げましたが、1954年にスイス南部で亡くなるまで、もはや作品を作ることはありませんでした。マイヤーの人生は、主に彼の政治的信念に影響されました。比較的少ないですが、彼の構築された作品は彼の見解の物理的な現れであり、彼の仲間のそれらよりも初期の近代運動の先駆者でした。最も重要でありながら、やや過小評価されているのは、バウハウスの建築教育に対する彼の影響でした。

SLAB

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